昨日は、ドイツリートを聴きに行ってきた。

浅田秀子　メゾ・ソプラノ　リサイタル NO.19

三上かーりん先生を偲んで

シューベルト「美しき水車小屋の娘　－愛しのかーりん」

メゾ・ソプラノ　：　浅田秀子

ピアノ　：　松山優香

語り　：　梶取さより

三上かーりんさんは、日本でドイツリートに関わりのある人なら

誰もが知っている方だそう。　以下、パンフレットより抜粋

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三上かーりん（Katharina Margarete Mikami, 1934.3.28-2019.1.9 )は、

旧姓をLouisといい、ドイツへ亡命したフランスのルイお受けの末裔といわれている。（中略）

ミュンヘンの音楽大学ピアノ科で学んだが

「私はfortistではなくpianistです」の口癖が語るように、

テクニックに任せてガンガン弾くピアニストとは一線を画し、

詩情を繊細に表現するドイツ・リート集中シューベルトの伴走を好んで弾いた。

ドイツ滞在中の建築家・三上祐三氏と結婚、　1968年に来日し、音大などで比較文化論に

基づくドイツ・リートの講座を広く開催し、多くの弟子を育てた

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私は、今回の演奏会で初めて、

ドイツリートなる音楽形態を知った。

クラッシックはよく聴くものの、オベラは生理的に受け付けなかった。

生々しくて芳醇すぎる・・。聴いていて、全く心地よくないのだ。

だから、「私は歌曲は好きではないんだ」と、思っていたのだが。

ドイツリートの繊細なレースのような手触りは、

とても好き！　と、思った。

一緒に聞きにいった友人は、10年ほどドイツに住んでいたので、ドイツ語が堪能。

その友人は、「歌詞は、とても遊びがあって楽しいよ」と、言っていた。

メゾ・ソプラノの浅田秀子さんが、アンコールの曲を説明するのに

「この曲は、実用音楽なんです。生活の中で歌われてきた」

というニュアンスのことをいっていて、「なるほど！」と、思った。

私、多分、仰々しい感じの音楽が好きではないのだ。

加えて、一番好きな作曲家がブラームス。なので

ドイツ音楽というのが、「性」にあっているというのも大きいと思った。

そんなこんなで、音楽の新しい扉が開いた夜でした。

【ラフマニノフ交響曲第2番スコア】

ラフマニノフのスコアリーディングを始めた。

マーラーの演奏会が終わった翌日は、

「早速、スコアリーディングを始めよう」とか何とか、

言っていた私ですが。　そんな私に対して、

誰だよ、そいつ！　って、気分です。今は。

何なら？　「何でオーケストラなんていう趣味を始めちゃったのかな？」

くらいの、人生反省会レベルで、ブラックな気分だよ、今朝は。

これって、若い頃、ワンダーフォーゲルをやっていて。

金曜日の夜、新宿発の夜行列車（ただのボックス席）に揺られ、

朝、長野の山のふもとについて、これから山に登り始めるという時の

気持ちと同じです。

何で山に登るって、言っちゃたか？　

しかも、もう、来ちゃっているし。

みたいなブラックな気持ちで登り始めるわけですよ。

途中、ブラックな気持ちを保持していることもできないほどに

ぜぇぜぇ、はぁはぁ、な局面があり、

途中、この世のものとは思えない絶景があり（稜線とかね）

そんな気持ちに翻弄されているうちに登頂し。

下山する時に、温泉に浸かりながら、

「次に行くのは、どの山にしよう」という話にウッカリ参加し、

山登りの無限ループから外れられなくなる、みたいな？

なんか、そんなことを思い出したのである。

昨日は、１楽章を聴いただけで寝落ち。

スコアリーディングすらしていません。

おい、おい！！

そんなスタートだったことを、書き記しておきましょう。